Roger Quested罗杰专访(一)

NAME BEHIND THE NAME

名字背后的名字

Roger Quested - Quested Monitors

罗杰·奎斯特 - 罗杰之声监听音箱

罗杰之声(QUESTED)是目前全球监听音箱界最受尊崇的品牌之一,主要推举代表有特雷弗·霍恩( Trevor Horn)和汉斯·季默(Hans Zimmer)。但其实除了软球顶高音和分频器的实用技巧,罗杰·奎斯特(下文简称罗杰)还有更多的故事....

采访及拟文:Andy Stewart 安迪·斯图尔特 (下文简称安迪)

罗杰是60,70年代以及80年代早期英国一位非常著名的录音室工程师,如今,他已成为广受赞誉的声学家和扬声器制造商,尤其擅长大型昂贵拱腹式监听音箱系统。

套用形容温斯顿·丘吉尔(Winston Churchill)的一句名言来描述罗杰,他犹如一个被谜语包裹的谜语,一个害羞而简单的人,因为他的专长和丰富的经历而闻名。他的英式幽默如同澳大利亚的沙漠一样枯燥,但是在面对令人兴奋的音响项目时,他表现出一阵神秘、好奇、不惑和谦卑的态度。他拒绝一切奉承、赞美的言语,像武术家一样怀有坚不可摧的信念,只专注于他天性擅长的领域:“我只是做音箱......我不知道这些大惊小怪的是什么”

然而,罗杰还有很多的事情要做。他在全球许多大型录音室的设计中发挥了重要的作用。各种形状和大小的罗杰扬声器分布在无数的大大小小的设备当中(包括我自己的设备), 非常的引人注目。作为一名工程师,他曾与The Rolling Stones(滚石乐队), Pink Folyd, The Kinks, Paul Simon, Cat Stevens, Rick Springfield等乐队合作过,甚至还有年轻的Clive James, 而这还只是其中的一部分。但是,在他最早还作为助理工程师时,那段经历可能是他最难忘的一段经历,见证了有史以来最著名的首张摇滚专辑《LED ZEPPELIN 1》

《齐柏林飞艇1》是60年代后期的一张开创性摇滚专辑,当时是罗杰与传奇人物格林·约翰斯(Glyn Johns)一起合作制作的。罗杰评价格林是一个重要而且有影响力的人物,他说“格林是一个很了不起的工程师,是早期我的一个真正的导师,他教会了我非常多”。

格林(Glyn)和罗杰(Roger)在《齐柏林飞艇1》专辑里仅用了四支麦克风就录制了约翰.邦汉姆斯(John Bohnhams)梦幻般的鼓声,但这个故事并非罗杰本人告诉我,而是另外的认为此举非常让人兴奋的第三方告诉我的。罗杰安静的站着,透过他的圆框眼镜凝视着,仿佛在说:“我真的需要再听一次这个故事吗?”,只有当事实被错误的转述或点缀过于夸张时,罗杰才会说一下。

第三方:“你知道罗杰录制《齐柏林飞艇1》里面那个鼓声,才用了三支麦克风吗?!这实在是太了不起了,是不是?”

罗杰:“...... 其实,是四支麦克风......我当时只是助理。”

最近,我与罗杰在澳大利亚悉尼的SMPTE展会(罗杰去参展)上会面了,并趁此机会进行了一个长时间十分有趣的闲谈,谈论了关于扬声器设计,还有他以前丰富的工程经验。我用了“热闹”(hilarious)这个词来形容这次谈话,是因为在我们进行采访的前一天,罗杰身体不是很舒服,他刚经历了一次可怕的飞行,展览厅里面明亮的灯光让他心情很差,而且对于公开露面的厌烦情绪显而易见。我怀疑如果能按照他自己的方式行事,他会在展厅里面大喊大叫,然后再也不来了。所以,当我为AT网站组织一个罗杰的视频采访时,某种程度上是带了点恐惧的 -- 一般我很少有这样的情况,而罗杰似乎对此保持了沉默...至少可以这样说。而当采访开始时,摄像机一开机就出现了故障死机了,我不得不更换成使用模拟盒式卡带来录制这次的采访谈话。但是,采访过程并没有因为设备机械故障而出现像比利车那样毫无动力直走下坡路,反而激发了罗杰的激情,并以一种清新而谦逊和直接的方式公开谈论了他的扬声器设计。

01

THE QUESTED PHILOSOPHY

罗杰的哲学理念

罗杰:我从来没有尝试过销售扬声器,我只是和别人说:“听音箱的声音,和别的品牌对比,然后选择你想要的”。

很不幸的是,没有多少人这样做。实际上,只有少数的客户会去试听不同的音箱和音乐,然后说:“我最喜欢那些声音好的音箱,我想我会买它们”。

我也从没研究过扬声器的物理原理,我倾向于主要用我的耳朵来设计。事实上,我偶然通过一些途径走上这条扬声器设计师的职业--我的技术背景是音频工程。第一批我制造的音箱,是用来置换我所管理的一个工作室的一对拱形的拱腹式音箱,所以我从没想过设计本身,而更多是考虑了组件的质量。我只是制作一些东西,使它适合填充到以前的扬声器所占用的空间。

安迪:你是少数几个仍在设计和制造专业拱腹式扬声器(安装在墙上的扬声器)的人当中的一员,也许是唯一一个会如此依赖自己耳朵来设计的人了。您能否告诉我,您认为拱腹式扬声器的定义是什么?

罗杰:基本上,如果你拿任何一款我设计的拱腹式扬声器,例如,我正好谈及的212系统或者是412系统,把它们放在架子上工作,在200赫兹的时候就有些跳脱了,太高了,听起来不够好。相反,如果将它们拱腹式安装在结构合理的房间中,则它们的低频可以平滑的到达20赫兹。坦白说,我从来都没有去研究它们为什么会产生这样的效果,我猜可能是与前障板的表面积有关,因为与喇叭单元相比,独立式的210S有着较大的表面积。但是如果是去到415系统,箱体正面80%的表面积已经被喇叭单元和端口覆盖了,如果不拱腹式安装,它无法很好的工作。对于其他的扬声器,以近场的V2108为例,选择拱腹安装入墙不会对效果带来任何的增益。

安迪:VS2018有着很好的低频延展。据推测,如果您将它放到一个“半空间”中,实际上会得到过多的低频。这个是您设计出来的意图吗?

罗杰:是的

安迪:近年来,您应该见过无数的独立式的近场主监听箱被错误的拱腹安装到墙上。

罗杰:是的,我有个建议,对于那些真的决心要拥有一个拱腹式的外观的人,他们可以制作一个简单的框架,然后用织物布料覆盖,使它看起来像拱腹,但工作起来并不是拱腹音箱。

安迪:您的拱腹式扬声器当然是众所周知的,但是近场监听箱无疑是近年来罗杰音箱最常见的产品。您是如何以及何时开始设计这些产品的呢?

罗杰:嗯,我所有的扬声器的开发都是从喇叭单元本身开始的,然后再制作出相应的电器组件(无论是有源分频器还是无源分频器),让它们尽可能简单的连接在一起。例如,当你查看VS2108的无源分频器时,你会注意到它只有大约五个组件,而一些扬声器的分频器会有10到12个组件。如果使分频器的结构简化,它将具有更加宽松、开放的声音。同样的原理也适合于有源分频器,加上EQ均衡器。为了减小音箱的整体尺寸,你必须在每个八度音程中引入非常浅的6dB(甚至更低)的低频提升。如果没有它,当然也可以得到相同的效果,但是必须要拥有一个比现在大三倍的箱体!

在加入了高品质的元器件后,你就可以加入一个非常棒的功率放大器了。我经常注意到,其他人的2分频有源设计中往往会给高音单元推送比较小的功率。对于高音单元,它并没有使用很多的RMS电流,但是这个不应该是减少功率给高频的原因,你仍然需要更高的净空。在VS2108A型号里面,我们也给高音单元推送了100W的功率。这个技术是在我职业生涯初期,研究大型3分频有源系统的时候学会的。当时我们有3台雅马哈的功放:一台推低音单元的PC5002, 两台推中音单元的PC2002S, 和一台每通道推送100W给高音单元的PC1002。最初发生的事情是,我们发现高音单元一直会被烧坏(额定功率设在25W),但当我们把功率提升放大了2倍(达到200瓦),这个问题就完全消失了!

安迪:我猜想你们最初应该是选择减少功率给高音单元,而不是增加它。

罗杰:是的

安迪:所以,是失真的程度导致了高音单元的烧坏,而不是纯粹的功率推力过大?

罗杰:是的,例如方形波会导致高音单元烧坏 -- 放大器会产生瞬态方波。一旦达到一定程度的放大,它显然会遵循一个增益递减的规律,但是在原则上你拥有越多的功率和净空,扬声器发出的声音会越好。