作曲家泽野弘之先生在日本以及全世界都享有盛誉。他的所有音乐作品几乎都诞生于他的私人工作室,其中,真力 The Ones 系列 8341 担任着主监听音箱的重要角色。

我们有幸对泽野先生进行了专访,听他讲述音乐创作的人生轨迹,以及他是如何与真力结缘,并在它们的协助下创作出诸多知名作品的。

泽野弘之

Sawano Hiroyuki

1980 年生于东京。主要从事电视剧、动画、电影等影视作品的配乐制作,也从事作曲、编曲工作。

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2014年春,他启动了专注于歌曲创作的 SawanoHiroyuki[nZk] 项目。作为该项目的首发作品,她与歌手 Aimer 分别在大阪和东京举行了机动战士高达 UC episode 7 公开纪念特别演唱会 "UnChild"(泽野弘之 为 Aimer 演唱的《机动战士高达UC》episode 7 主题曲作词作曲),并以 SawanoHiroyuki[nZk]:Aimer 的名义发行了专辑《UnChild》,获得了日本公信榜 CD 周榜 TOP10 的成绩。

随后在他自己配乐的动画《Aldnoa Zero》中,以 SawanoHiroyuki[nZk] 的名义创作了第一季片尾曲和第二季片头曲,并于 2015 年 9 月 9 日发行了第一张专辑《o1》,该专辑进入日本公信榜周榜 TOP 10,在 iTunes 专辑榜上排名第二。

2016年,他创作了动画《机动战士高达独角兽 RE:0096》的片头曲和片尾曲。他的 《Into the Sky EP》专辑在日本公信榜周榜排名第 6,单曲和专辑均在 iTunes 上排名第1,2017 年 6 月 28 日,他发行了第五张单曲碟《gravityWall / sh0ut》,这是一张双 A 面单曲碟,其中收录了他为动画《Re:CREATORS》创作的片头曲《gravityWall》。9 月 20 日,他发行了第二张专辑《2V-ALK》,创造了有史以来最好成绩——日本公信榜周榜第三。2018 年 11 月,他发行了单曲《narrative / NOISEofRAIN》,收录了《机动战士高达NT》的主题曲,进入日本公信榜周榜 TOP 10。2019 年 3 月 6 日,他发行了第三张专辑《R∃/MEMBER》,该专辑嘉宾阵容豪华,在日本公信榜周榜排名第六。

2020 年 7 月 29 日,他的第九张单曲《Chaos Drifters / Cry》发售,收录了《非枪人生 No Guns Life 》的片头曲《Chaos Drifters》和《银河英雄传说:Die Neue Thes》的片头曲。8 月份他举行了无听众在线演唱会《泽野弘之 LIVE "BEST OF VOCAL WORKS [nZk]”》,获得了巨大成功。

访 谈

Q1

可以讲述一下您

从事音乐创作的契机吗?

aLIEzSawanoHiroyuki[nZk];瑞葵 - A/Z|aLIEz

我从小学四年级开始听流行音乐,听到 CHAGE and ASKA 乐队里的 ASKA 先生的作品时,我心里就想:“这是什么神音乐啊”。ASKA 先生让我开始对音乐产生了思考,他的音乐鼓励了我,而我也被音乐本身所吸引,于是我就懵懵懂懂地梦想着将来能够从事与音乐相关的工作。

上了初中以后,我爱上了 TM NETWORK 组合,其中我最喜欢小室哲哉先生创作的歌曲。除了编曲之外,小室哲哉先生还为电影创作配乐,那时候我就憧憬成为他这样的全方位音乐人。

我从小学六年级开始学钢琴,上初中开始组建乐队,我担任乐队的键盘手。大约在高一结束的时候,我告诉父母我想创作音乐,父亲就请了一位作曲家朋友来给我上课。也许他们认为,我跟着这位老师学习一阵,就会看到现实的残酷,然后被现实击垮就放弃了(笑)。可结果是,那位老师是从事现代音乐创作的,他的理念和教学方式都特别有趣,反而让我更加沉迷于作曲的世界了。

也是在那个时候,我在朋友家听到了吉卜力工作室《侧耳倾听》的原声带,那时候对管弦乐感到很新鲜。后来我妹妹的《魔女宅急便》原声带我也听了,更加感受到了管弦乐的魅力,以前完全没有注意到。于是我便开始了管弦乐的学习。

高二、高三的时候,我想从事影视音乐制作的愿望非常强烈。但是受到小室哲哉先生和 ASKA 先生的影响,我又想创作自己的歌曲。我想如果要是能两全其美就好了,所以我就去上了专门的编曲学校。

后来,随着年龄的增长,我想成为一名影视音乐作曲家的愿望就更强烈了,所以我开始发 Demo,向人展示自己的作品。我感兴趣的音乐流派时常发生变化,有时候我会用电脑音源来创作管弦乐作品,有时候又会去尝试电子乐作品,比如 Techno 风格。

Q2

能介绍几位影视音乐领域

对您有重大影响的人物吗?

我从一开始就喜欢坂本龙一和久石让两位老师。二十多岁的时候,菅野洋子老师对我的影响也很大。我震惊地发现,同一位作曲家居然可以根据不同的影视作品,创作出风格迥异的音乐,我很欣赏她的这种姿态。所以我也积极吸收各种元素,并尝试着用自己的方式给它们 “塑形”。

海外的影视音乐作曲家中,对我影响最大的是汉斯·季默(Hans Zimmer)和丹尼·叶夫曼(Danny Elfman)。当然还有其他很多作品也影响着我,例如埃尼奥·莫里康内(Ennio Morricone)的作品也很棒。

Q3

您开始从事动画配乐工作

的契机是什么呢?

我接到的第一份动画配乐工作,应该是一部根据 PC 游戏改编的动画。在我做了《高达 UC》的配乐之后,找我做配乐的项目才一下子多了起来。

UNICORN澤野弘之 - 機動戦士ガンダムUC オリジナル・サウンドトラック

在与荒木哲郎导演合作《罪恶王冠》时,我希望能够通过配乐来强调动画作品本身的娱乐价值。配乐并不应该是单纯地在振奋的情节就很燃,在暗黑的情节就很恐怖而已,我的设想是通过配乐,给画面情节带来抑扬顿挫的感官印象,让作品更具有娱乐性。

可能也正是因为荒木导演认可这样的理念,我才得到了《进击的巨人》创作配乐的机会吧。荒木导演希望用合唱作为巨人的音乐主题。合唱的运用方法有很多,我本人是受到好莱坞音乐的影响,所以我将合唱与摇滚元素、打击乐,甚至是管弦乐融合在一起,我觉得那会非常有意思。为了表现《进击的巨人》这部作品的 "暗黑",我还运用了有些恐怖感的曲调与合唱来进行混合…

Call of Silence澤野弘之 - TVアニメ「進撃の巨人」Season 2 オリジナルサウンドトラック

《进击的巨人》的世界观让人印象非常深刻 ▲

Q4

您给动画创作配乐时,

有固定的流程吗?

创作音乐前,我一般会让对方提供需要创作的音乐清单,与导演确定大致的音乐方向。然后根据清单,先用电脑进行作曲,做出最关键的部分,然后在此基础上去搭建其他部分。

动画主题(Main theme)和人物主题(Character theme)也非常重要,我也会先从这里着手。有时候我会先从节奏部分开始创作,有时候又会从旋律开始创作。

Q5

请介绍一下您自己的项目

SawanoHiroyuki [nZk]

(以下简称 [nZk])

其实,我在给影视作品做配乐的同时,我偶尔也会创作歌曲,虽然作品不是很多。成立 [nZk] 就是为了达成我这个夙愿,创作自己的歌曲,开个人演唱会,这就是一切的开始。

[nZk] 作品的整体方向

成立 [nZk] 之初,有些歌曲已经被指定为影视作品的主题曲。我意识到我应该可以创作属于自己的流行音乐作品。但我并没有走 J-POP 的风格,而是更接近于我平时喜欢听的海外音乐的风格,比如泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)、艾薇儿·拉维尼(Avril Ramona Lavigne)和一些乐队的歌曲。

想要创作出让自己满意的作品,就必须进行反复推敲。当单曲榜排名不理想时候,有那么一瞬间我也会纠结:“下一步该怎么做,是不是应该按照 J-POP 的风格去写歌?”

但结果是单曲也并没有那么容易就热卖。我甚至在思考,歌曲热卖这件事情是否有意义?当我们在制作 [nZk] 的第二张专辑《2V-ALK》时,我再次意识到,“我喜欢这个音乐” ,对它保持兴趣和热情,才是最重要的。

Amazing TreesSawanoHiroyuki[nZk];Tielle - 2V-ALK

《2V-ALK》的创作灵感

CHAGE and ASKA的歌里面我最喜欢《WALK》。据说 ASKA 先生在着手创作《WALK》前,也很在意热门歌曲排行榜,他一开始也是想创作一首迎合当时潮流的歌曲,但是后来,他果断与流行撇清关系,重新回到了 “做自己喜欢的事情” 这个想法。

正是因为这个信念,才有了后来的《SAY YES》这样炙手可热的歌曲,让更多的人听到了他们所坚信的理念。我就是受到这种精神上的启发,给这张专辑取名为《2V-ALK》。

Q6

您的私人工作室使用真力音箱,

请问您当初为什么会选择真力呢?

当我还是一个业余爱好者的时候,最开始用的是 M-AUDIO 这样的平价音箱。当我成为专业的音乐制作人之后,我开始使用 YAMAHA MSP 系列音箱。

2010 年建立现在的工作室时,我当时咨询了一位老师,他建议我 “真力可能是个不错的选择”。我在其他录音棚经常看到真力的身影,感觉这个品牌值得信赖。于是我从此就一直使用真力 8040。不过,在去年年底 8040 需要进行一些维修,我就干脆换上了声音偏中性(Neutral)风格的 The Ones 系列 8341。

从2010年开始使用的真力8040定制款 ▲

说实话,之前用的 8040 的声音听起来气势恢宏,有种很华丽的感觉,所以我一开始比较担心 8341 的声音听起来会比较平淡。但 8341 的平衡性很好,尤其在低频方面,能带来很好的创作氛围,激发我的创作灵感。

当然我也很喜欢 8040,但 8341 的中频更为清晰细致,高音的延伸感更好,让我感到很满足。

顺便说一下,这对 8341 是在我的工作室使用了真力 GLM 校准的。

混音师有时会来我的私人工作室进行混音。有了 8341 之后,声音的平衡变得更容易掌握了,再加上 GLM 的校准,混音师说 “现在我的工作变得更容易了”。

Q7

您的电脑音乐制作都是

在这间私人工作室里进行的,

有没有换过其他音箱呢?

没有,现在我只用真力,除非是在其他环境下使用小型音箱进行混音检查,否则我还是用 8341。对于影视配乐,我们有时甚至会在这里一口气混 30 ~ 40 首曲子。

音乐创作都是在这个工作室里完成的,录音的工作都是外包给其他录音棚。当我想检查在其他录音棚的录音效果时,我会把录音带回这间私人工作室用 8341 检查,当然也会用它来检查最终的混音成品,我会要求外包工作室根据我的检查结果再次修改混音。换句话说,8341 是我用来做最终成品评测的。

“真力 8341 也是我用来做最终成品评测的” ▲

作为一个作曲家,声音的平衡对于我来说很重要,但最重要的是,这个声音能够给我带来很好的创作氛围(テンションを上げてくれる,Raise the tension)。

真力的声音很平衡、清晰,声像定位好,有设计感,恰恰符合作曲的需要,我认为它很适合我,很有魅力。

另外,我觉得它的外观非常酷。当初 8040 我就选择了定制款,这次的 8341 我也选择了白色款,因为它们看上去和我的工作室风格很搭。

当我看到 8341 时,我觉得它未来感十足,感觉 “我被击中了啊..!”,它看起来就像来自于星球大战的世界,拥有与众不同的个性,我认为它真的很酷。

泽野弘之的配乐作品

动画:《机动战士高达 UC》、《机动战士高达独角兽 RE:0096》、《机动战士高达 NT》、《进击的巨人》、《甲铁城的卡巴内利》、《斩服少女 KILL la KILL》、《青之驱魔师》、《战国 BASARA》、《罪恶王冠》、《ALDNOAH · ZERO》、《终结的炽天使》、《Re: CREATORS》、《普罗米亚 PROMARE》、《七大罪》等

电视剧:《医龙 Team Medical Dragon》、《CRISIS 公安机动搜查队特搜组》、《迷离三角》、《魔王》、《太阳之歌》、NHK 晨间剧《小希》、《东京塔:老妈和我,有时还有老爸》、《马克斯之山》、《囚》等

电影:《白金数据》、《自虐之诗》、《背阴绽放》等