其实许多关于黑胶重播的问题,我们只要反过来从黑胶刻片的角度来思考,往往都可以得到答案。甚至许多关于黑胶唱片的版本以及"神话",都可以从黑胶刻片的技术演化以及限制来得到解答。也就是说, 黑胶唱片所能达到的极限,其实主要都来自于刻片头的性能与规格。而相关放大,等化与驱动线路,以及刻片机的稳定性,就影响到能否将刻片头发挥到极限。有兴趣的人可以研究一下,黑胶迷所在意的黑胶版本学,其实与刻片头的规格进化息息相关。但的确值得佩服与尊敬的是,在195x到196x年之间,所谓黑胶唱片的黄金时期,制作者在有限的硬设备状况下, 从录音到制作刻片,可以留下这么多,即使用当今最顶级的设备来重播,还是可以让我们赞叹不已,甚至还不知道是否已经"挖掘"到极限的LP版本。

黑胶重播的避震

由于黑胶重播的源头来自于唱头针尖在唱片沟槽里所拾取到的震动。所以任何来自于系统的振动回授,唱盘转动带来的震动,唱臂结构上所产生的共振,甚至唱头本体结构的震动,都会"污染"了最原始来自于刻片时所记录下的讯息。所以专业刻片机设备通常都是庞然大物,对所有的振动隔离,电路的噪声降低,以及唱盘转速的误差以及最高稳定性,一定都是尽可能用当时最尖端的技术来达成。

因此,为何大部份顶级的唱盘系统都是超重量级的原因也就不言而喻了。黑胶超级重播系统以及发烧友,其实也是以类似专业刻片时战战兢兢的心态,进行拾取和避免任何污染的可能,来面对唱片沟槽所记录下的讯息。所以只要你看得愈深入,就会发现黑胶重播的过程中,充满了挑战以及妥协。为何说是妥协呢?因为刻片与重播,看似是相反的过程,但其中有许多的不同。例如,刻片唱臂是完全的正切以及主动式的循轨,母版(lacquer)也是完全平坦的,也不会有"偏心"唱片的问题等等。这些现实上重播的限制,有些可以克服,有些只能妥协。不过,这些部分我们有机会再谈。

由于黑胶重播的源头是振动的拾取。所以振动的隔离、共振的排除就会是黑胶系统一定要面对的第一个挑战。当然,改变声音的方式很多,例如换一条讯号线所带来的声音变化,甚至换颗更贵的唱头也的确会带来不小的惊喜;但假如对于源头振动污染的因素不做任何的改善,其实这些都是在针对"后段"过程的改善或是改变。

上图是常常会看到,一般摆放唱盘的方式。或是为了"避震",会在唱盘与台面之间放块大理石或是木板,甚至使用一些发烧的垫材。大型的木作家具柜,其实并不会有避震和导振的功用,甚至大面积的状况下,反而更容易受到来自音箱音波的振动回授。至于垫材的部分,通常也只是改变系统的共振条件,关于垫材与振动处理的讨论,请参考之前的这一篇。

因为了解震动隔离对唱盘系统的重要性,因此我们常常会看到许多音响架对于最上层的处理是最下功夫的,因为这最上层通常是设定为摆放黑胶唱盘(或是CD唱盘)的位置。也可以验证为何许多最顶级的唱盘系统对于唱盘架是不假手他人,自己设计专用搭配的唱盘架。

Goldmund Reference II▲

Pluto audio▲

Clearaudio Statement旗舰黑胶唱盘▲

黑胶似乎在重播音乐上,比起CD,在中高音上有先天上的优势,也比较容易得到比较有"音乐性"的声音,但如果不再进一步思考黑胶重播上的一些限制,以及好好仔细确认自己的黑胶重播系统的客观条件,就要高论类比与数位之间的高下,可能会不自觉忽略了黑胶重播系统中各个环节所可能带来的污染与染色。最根源的振动干扰如果不被尽量的降低以及隔离,恐怕也很难有一个客观的标准来确认黑胶系统的其他环节所带来的影响。

其实,CD唱盘对振动的敏感度也不会比黑胶系统差多少。我也不是劝大家一定要败家去购买最高级的黑胶系统。毕竟,我们要考虑到现实,也不太符合我个人"丐帮音响"的特色。我只是希望大家在花大钱买配件、发烧线、更高档的唱头、更高贵的唱盘唱臂之前,先考虑一下自己黑胶系统对于震动干扰的抵抗力。或许你会发现原来你现有的黑胶系统可以唱得更好听。

适当的音响架可以让你的黑胶系统更真实, 能量吞吐更自然▲

新音响架的导入让我吃惊它所带来的巨大改变, 也马上淘汰了之前使用的Target音响架▲

黑胶系统的摆放

如上文所提到的,其实不只有黑胶系统必须考虑震动干扰以及共振排除,所有的音响系统都会受到振动的影响。所以他们的摆放都会有一些尽量避免的状况。另一个有趣但确实存在的情况是,请尽量不要把黑胶唱盘摆得太高,这或许是因为唱盘都有一定的重量,摆得高些会使得整个系统的质心会比较高,下盘会比较不稳重; 开个玩笑的说法是,除非你有练象是Clearaudio Statement的九九神功,下一回, 我们来聊聊玩黑胶重播的配件吧。的确,玩黑胶是比CD麻烦许多!